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This two-volume dissertation contains an analysis text (Volume 1) of the complete musical score for Catching Air and the Superman (Volume 2), which is an approximately fifteen-minute, one-movement composition for sixteen musicians. It features interactive electronics through an integration of gestural controllers, known as t-sticks, and acoustic instruments. In total, three digital instruments are heard in the work: MIDI keyboard and two soprano t-sticks. The acoustic instruments constitute a chamber orchestra: flute (piccolo), oboe, clarinet, tenor saxophone, baritone saxophone, trumpet, trombone, two percussion, two violins, viola and violoncello. The following analysis begins with a contextual examination of electronic music technology in relation to the compositional project. Next, the concepts and models of Catching Air and the Superman are outlined. The remainder of Volume 1 contains a detailed discussion pertaining to: compositional structure and form, spectral and pitch space, object and motif, rhythm, timing and tempo. Ce document en deux volumes comprend une analyse (volume 1) de l'intégralité de la partition (volume 2) de Catching Air and the Superman, une composition pour seize musiciens, en un mouvement, d'environ quinze minutes. L'oeuvre fait intervenir à la fois des éléments électroniques, contrôlés par deux interfaces gestuelles, appelés t-sticks, et des instruments acoustiques. Au total, trois instruments électroniques peuvent être entendus dans cette pièce : un clavier MIDI et deux t-sticks sopranos. Les instruments acoustiques constituent un orchestre de chambre comprenant : une flûte (piccolo), un hautbois, une clarinette, deux saxophones, un ténor et un baryton, une trompette, un trombone, deux jeux de percussions, deux violons, un alto ainsi qu'un violoncelle. L'analyse qui suit débute par un historique de l'évolution de l'usage des technologies électroniques en composition pour arriver au contexte de ce projet spécifique. Les concepts et modèles intervenant dans Catching Air and the Superman sont présentés à la suite de cet historique. Le restant du volume 1 comprend une discussion détaillée des aspects suivants : structure et forme de la composition, espace spectrale et champ des hauteurs, traitement des objets sonores et travail motivique, rythmes, minutage et tempo.